نوار ماتيير

نوار ماتيير مفارقة من ناحية التصوير: فراغات صُمّمت في العتمة ويجب أن تُقرأ مع ذلك دافئة. لوحة الخامات كلها أسطح معتمة وملمس معدني خام وكتل صمّاء، والخطر أن ينهار ذلك كله إلى عتمة واحدة، تختفي فيها الملامس ويُسطَّح العمق وتصبح كل الأسطح الداكنة سطحاً واحداً.

التصوير كان بالضوء الطبيعي وحده. بلا فلاشات ولا وحدات إضاءة إضافية ولا شيء يُجلب من الخارج. هذا كان البريف، وهو البريف الصحيح: إضاءة هذه الشقة صناعياً كانت ستصف شقة أخرى.

بُني الجدول حول الضوء لا حول الغرف. لكل فراغ ساعة تصل فيها الشمس عميقاً بما يكفي لفصل خامة داكنة عن أخرى، وخارج تلك الساعة لا تفعل. البلوط المسوّد والخرسانة المصقولة والفولاذ المؤكسد لا تُقرأ كثلاثة أشياء مختلفة إلا في جزء قصير من النهار.

تظهر شخوص في عدد من اللقطات، لا لأسلوب حياة بل للمقياس. في شقة يمكن أن يُقرأ فيها الجدار والحاجز والفراغ كسطح أسود واحد، يبقى الإنسان المقياس الوحيد الموثوق لدى المشاهد.

صُنعت السلسلة لتعمل في ثلاثة سياقات معاً: النشر التحريري، وملفات الجوائز، وبورتفوليو BOOBROOK نفسه. وهذه تتجاذب في اتجاهات مختلفة، والسبيل الوحيد لخدمتها جميعاً هو إبقاء المدى اللوني واسعاً بما يكفي ليُقصّ العمل أو يُطبع أو يُصغَّر دون أن يفقد موضوعه.

نُشر العمل في Architonic وe-architect وArchitecture List وArchina، وقُدّم إلى FRAME Awards ضمن فئة الشقق الكبيرة بتقييم لجنة بلغ 8.19.

فاز نوار ماتيير بجائزة أفضل تصوير مشروع في Créateurs Design Awards 2026، المُعلنة في شانغريلا باريس في يناير 2026. تُحكَّم الجائزة من الأقران عبر لجنة دولية من ثلاثمئة عضو من خمس وخمسين دولة.

كانت السنة الثانية على التوالي ضمن القائمة القصيرة، وجاء الفوز ليكون المرة الأولى التي يحصد فيها مصوّر عربي هذه الفئة.